元雜劇知識點歸納_元曲

第一節 雜劇的南移與衰落

　　雜劇南移，主要沿著大運河和長江水路，杭州成為南方戲劇圈的活動中心。

南方雜劇的發展階段：

1至元十三年至大德年間 關漢卿、馬致遠、尚仲賢、戴善甫等享有盛名。他們保持著北方雜劇初興時期那種生氣勃勃的精神，以關懷現實的充沛感情，為雜劇贏得南方觀眾的喜愛奠定了基礎。

2元武宗至大到元文宗天歷年間 鄭光祖、喬吉、宮大用、秦簡夫等人代領風騷，南方籍雜劇作家也嶄露頭角，成為雜劇創作的生力軍。

這一時期的作品明顯體現出南方的人文色彩，創作風格趨向典雅，創作題材多為文人韻事和仙道隱逸，宣揚的題旨日益加強。側重辭藻的華美，對劇作的舞臺性則有所忽視，就某些劇本的單折而言，雖不乏佳篇，但從整本來看，則缺乏佳構，不太適于場上演出。

3元順帝到明初 雜劇走向衰落。

雜劇衰落的主要原因：體制上的缺陷。它由一人主唱的形式，固然可以使主角盡情發揮，較透徹地揭示人物的內心世界，但其他角色只能作為陪襯，必然限制了舞臺表現力，不利于充分展示生活的矛盾。一本四折，篇幅短小，也限制了作家的發揮，其第四折多成強之末。

第二節 鄭光祖

　　鄭光祖的代表作《倩女離魂》，本事出于唐傳奇《離魂記》，是一個富于浪漫色彩的愛情故事，詞藻俊美，刻畫人物細致入微。鄭光祖以優美的文筆，敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。一方面，倩女的魂魄，代表了女性對愛情婚姻的渴望與追求；另一方面，現實中倩女的軀體，則只能承受離愁別恨的熬煎，病體懨懨。劇中，鄭光祖讓離魂與軀體有不同表現，這一藝術處理，當給明代湯顯祖《牡丹亭》的創作以有益啟迪。

《梅香》 是一部模仿《西廂記》而作的愛情劇，作者將《西廂記》五本的內容壓縮于一本之中，只寫青年男女發乎情止乎禮，沒有逾越禮教范圍，反映了傳統思想的惰力對南方作家創作的影響。曲文雖典雅工整，但嫌板滯。

《王粲登樓》 據東漢王粲的《登樓賦》虛構而成，情節平淡，人物塑造一般，但曲文挺拔，頗具感人的力量。如第三折的幾支曲子，意象開闊高遠，感情激越真摯。

第三節 喬吉與宮天挺

喬吉 所存劇作都以才子佳人愛情故事為題材，代表作《兩世姻緣》本于唐范攄的《云溪友議》。劇中男女雙方對愛情的追求熱烈而執著，生死不渝，奇情動人；情節跌宕起伏，奇趣橫生；曲辭搖曳生姿，頗多麗詞佳句?！督疱X記》寫唐代大歷十才子之一的韓翃與京兆尹王輔之女柳眉兒的愛情糾葛。該戲情節緊湊，環環相扣，曲折熱鬧，頗適于舞臺演出。

宮天挺 《范張雞黍》據《后漢書·范式傳》改編而成，劇本在歌頌朋友間真摯情感的同時，激烈抨擊了仕途的黑暗。詞氣激烈，痛快淋漓?！镀呃餅方韫胖S今，反映了作者對現實黑暗政治的憤慨和失望，表露了對隱士自由自在生活的向往，感情激越奔放，筆力猷勁。

第四節 金仁杰 楊梓 秦簡夫

金仁杰 《蕭何月下追韓信》著力描寫楚漢之際韓信懷才不遇的苦悶與仿徨，尤其是“煙波名利”兩難的處境，曲文質樸而雄渾。

楊梓 《敬德不伏老》寫唐代尉遲恭故事，根據史書和民間傳說改編而成。明代《金貂記》傳奇又據此改編，并襲用了第三折的曲文，該套北曲在昆腔中一直保留到現代仍有演出。

秦簡夫 《東堂老》《東堂老》是元代雜劇中寫實性較強的一部作品。劇中沒有離奇的情節和特異的人物，也沒有夸張的語言和華麗的詞藻，它真實地描繪正直的商人如何面對險惡的商場和世俗的偏見。整個戲關目緊湊，結構謹嚴，沖突鮮明，曲辭本色自然，較好地繼承了關漢卿雜劇的創作風格。劇中，第一次正面塑造了李實這樣一個見財不昧，有情義、重言諾、誠懇可信的商人形象。