中國現代樂觀的名人例子、中國古代心態積極的名人
由王興東擔任藝術監制、編劇，雷獻禾總導演，盧奇聯合導演，盧奇、于慧領銜主演的年度人物傳記歷史片《鄧小平小道》正在熱映，作為重大革命歷史題材電影，該片由江西、廣東、江蘇、四川四省聯袂打造，獲得中宣部2019年度文化產業專資扶持，2020年在江西、北京等地拍攝，由蘇州廣電傳媒集團、峨影集團等單位聯合出品，并在蘇州完成了后期制作后，在全國院線上映。鄧小平的飾演者盧奇感慨良多，作為我國著名的特型演員，細數起來，在過去40余年的演藝歷程中，他曾在《百色起義》《大轉折》《鄧小平》等60多部影視作品中扮演過鄧小平?！多囆∑叫〉馈分v述了鄧小平在南昌生活的故事，著重展現了鄧小平與人民同甘共苦的崇高品質、深厚博大的愛國情懷以及剛毅堅韌的高貴品格。盧奇告訴新京報記者：“每次扮演小平同志，都是對自我素養的提升，這部電影有很深刻的現實觀照，能給困境中的人帶來力量，為觀眾走近和了解小平同志提供了新視角，同時也真正被小平同志那種‘要樂觀，要挺得住’的精神所啟發?！?/p>
《鄧小平小道》海報。 片方供圖
從劇本創作到開拍，精心籌備了16年
《鄧小平小道》講述了1969年10月至1973年2月，鄧小平在江西南昌城郊的原新建縣拖拉機修配廠三年零四個月的勞動生活。鄧小平堅強隱忍，憂國憂民，在一邊勞動，一邊照顧癱瘓在床的兒子的同時，仍然在不斷地思考著國家的前途和命運。正如影片所揭示的那樣，一條鄉間小道延伸出了改革開放的康莊大道，這也是影片《鄧小平小道》名字的由來，影片首次將這段歷史搬上銀幕，展示了鄧小平在領導人之外的丈夫與父親的一面，這樣的設置也讓這位領袖人物更具煙火氣和親切感，大大拉近了和觀眾的距離。
《鄧小平小道》劇照。鄧小平在車間勞動時仍在不斷地思考著國家的前途和命運。
在盧奇的記憶中，這部電影著實來之不易，他說，早在2004年，編劇王興東（編劇代表作有《蔣筑英》《離開雷鋒的日子》《建國大業》等）就開始了劇本創作，他深入江西陸軍學院、新建縣拖拉機修配廠、鄧小平起居室、故居將軍樓等地實地認真采訪，并數易其稿。王興東和盧奇一直都有將這段深遠的歷史搬上大銀幕的愿望，在2020年，電影得以順利開拍，從劇本策劃到如今上映，已經過去了整整16年。盧奇表示：“這部電影我們確實籌備了很久，但從來沒放棄，十多年間，我和王興東一見面就開始聊劇本，在這個過程中，他不斷修改劇本，我積累表演經驗，不斷地體驗，不斷地接近（歷史和生活）才能呈現出這段故事。另外，這是我第一次當導演，會面對更大的壓力和挑戰，但我卻不怎么擔心，因為我們的劇作非常成熟，能幫助我對每個細節進行清楚表達，正是因為劇本寫得好，我才能演出來，首次做導演的經歷對我來說更多是新鮮感?！?/p>
通過很多細節來表現偉人的堅強和樂觀
《鄧小平小道》的故事講述了鄧小平在逆境中度過的三年。事業上，鄧小平面臨開除公職、停發工資的艱難處境；車間下班后，還需趕回家照顧高位截癱的大兒子，日復一日為他擦背翻身，同時還不忘對孩子進行心理疏導。這種堅強而不失樂觀的心態潛移默化地感染了家人和每一位車間工人。中國電影藝術研究中心研究員左衡曾評價《鄧小平小道》，用創新化的主旋律電影語言完成了創新型歷史敘事。在盧奇看來，這部電影將主旋律影片的表達變得更真切、更接地氣，充滿了非常深刻的現實觀照：“我一直認為只有真情流露的電影才能和觀眾建立情感共鳴，必須按照現實規律把人物塑造準確，必須要去體驗角色、分析角色、了解角色，不斷地讓自己去熟知人物關系，融入當時的時代背景。演出的最高境界是讓自己下意識的狀態進入角色，而不是模仿作秀，一進入角色，似乎你的思想、行為、情感都因這個角色而存在?！?/p>
《鄧小平小道》劇照。影片表現出濃濃的父子情。
“電影里有很多細節讓我覺得非常感動，比如鄧小平的兒子鄧樸方因為癱瘓心灰意冷，覺得看不到前景。鄧小平故意把收音機拆壞，拿去讓兒子修理，讓他明白不要怕，要想得開，要學會站起來，這里我需要表現濃濃的父子情，也要表現出火把倒下。但火焰依然向上的精氣神兒，很多時刻我都非常感動?！北R奇說，這次塑造的鄧小平和以往都有些不一樣，進行了很多即興的設計，真正去表達他對鄧小平同志的崇敬：“小平同志永遠是勇敢的、樂觀的，從年輕的時候就不斷追求真理，他堅貞不屈，心胸豁達，善于學習，比起他們身處的困境，我們更應該珍惜現在的幸福生活，堅韌不拔地去面對挫折，不斷拼搏?！?/p>
【專訪】
比起偉人，他更像是生活中的平凡人
新京報：這次電影中的小平同志和以往的形象有哪些不同呢？
盧奇：比起偉人，他更像是生活中的平凡人。他（在車間）做鉗工，和家人一起生活，更多承擔了好父親的角色。因為這個時期家庭的重擔都在他身上，他需要做家務、照顧家人，也是家中的主要勞動力，但對這些他沒有一點怨言，依舊樂觀、包容、隱忍，正是因為他身上的這些素質才能讓他渡過難關。
《鄧小平小道》劇照。鄧小平在車間做鉗工。
新京報：這次扮演處于三年逆境的小平同志，讓你覺得特別感動的是什么？
盧奇：以往我參演的影視作品中的小平同志，幾乎都是處在領袖崗位上的，比如當戰斗指揮員、領袖時，他高瞻遠矚，可以展現他的大智慧和抱負，但現在他卻是處于困境時期的普通人角色。他遇到了很多困難，要從平常生活里、工作中去展現他非常有人情味兒的這一方面。
新京報：電影呈現出來的畫質和造型非常真實，服化道方面做了哪些工作？
盧奇：我們做這部戲的標準就是——一定要帶著觀眾回到那時那年那地，真實是呈現的最低標準。因為我的年齡和電影中的小平同志相差不多，拍的時候就不需要特殊化妝，但劇情中那時是南昌最熱的時候，我們拍的時候天氣還沒有那么炎熱，所以需要在場盡量多出汗，要給衣衫進行噴汗；因為小平同志當時生活條件有限，冷天的時候會洗冷水澡，為了還原他的狀態我也進行冷水沖浴，比較大的挑戰就是冷熱交替間很容易感冒。
新京報：你一直認為對小平同志的扮演是沒有止境的，這次拍完有遺憾嗎？
盧奇：整體來說還是比較滿意，但確實因為拍攝時間太緊，再加上疫情影響，拍到后期聲帶有點充血，聲音比較疲勞，說話有些吃力，如果能夠再保養好（聲音）一點就好了。
《鄧小平小道》劇照。影片很多細節忠于歷史，平實感人。
新京報：有評價說《鄧小平小道》在主旋律電影類型化上又進行了一次新穎且成功的探索，你認為這次創作成功的秘訣是？
盧奇：還是因為劇本功力深厚，這是編劇經過十多年打磨錘煉的，很多表演、臺詞上真正做到了忠于歷史，平實感人，這樣演員在詮釋人物形象的時候會信心十足。比如說他會把當時不同人物的語言區分得很好，這個人是什么地方來的，用什么口音，那個人是哪里人，他的狀態和氣質如何等，這些結合起來就非常準確，也很逼真。如果統一腔調，所有人在作品里都是高大全的“表演”，就會空洞，難以讓觀眾信服。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡
校對 趙琳
